Поговорим о макросъемке

Уже несколько человек просили меня написать что-нибудь про макро. Вот я собрался, систематизировал накопленный методом проб и ошибок опыт и разродился на небольшую статейку. Приятного чтения!

Итак, давайте с самого начала поймем определение «макро». Считается, что «макроснимком» можно называть снимок, на котором запечатленный объект имеет соотношение к матрице фотоаппарата 1:1 или больше. Другими словами, если матрица вашего фотоаппарата размером со спичечный коробок, то, например, пчела должна быть запечатлена на матрице не меньше, чем она есть на самом деле.

Я бы еще добавил, что настоящий макроснимок должен иметь соответствующую размеру снимаемого объекта глубину резкости. Это делает снимок не просто крупным планом, а позволяет нам как бы уменьшиться, и увидеть, например муравья, глазами другого муравья. Такие снимки выглядят более впечатляюще. Если правильного соотношения сторон можно добиться многими объективами (например длиннофокусными зумами), то правильной глубины резкости только хорошим макрообъективом.

Условно я бы разделил макросъемку на два вида: съемка статичных и подвижных объектов. В первом случае достаточно макрообъектива и штатива, так как объект никуда не убегает. Светом может выступать любой, даже самый слабый источник. В этом случае трудностей минимум. У нас полно времени для выбора композиции, можно увеличить выдержку на сколько нужно для увеличения глубины резкости. Здесь уже все зависит от фантазии.

Второй случай сложнее. Как правило, движущиеся объекты – это насекомые или болтающиеся на ветру листики и цветочки. Если первых еще можно зафиксировать какими-нибудь зажимами или прищепками, то вторые всегда спешат куда-то, пытаясь скрыться за ближайшим листом. В этом случае нет времени на построение композиции, трудно сфокусироваться в нужной части, не хватает света, чтобы уменьшить выдержку и снять резко. Но и здесь не все так безнадежно, всему есть свое решение. Секрет прост: если насекомое заставить остановиться в нужном месте, вся съемка будет выглядеть как съемка статичных объектов.

Итак, как же заставить насекомое на секунду остановиться и замереть? Можно, конечно проколоть муху булавкой, а божью коровку приклеить к листику суперклеем. Но мы ведь не ищем легких путей? Мы хотим действовать гуманно? К тому же мертвые или измученные насекомые не будут выглядеть естественно и жизнерадостно.

На самом деле, как и в любом виде съемки, сначала нужно изучить объект и его повадки, а уже тогда придет понимание того, как его снять. Конечно же, не все насекомые подвижны. Например, летающие букашки (когда они не в полете) сидят где-нибудь спокойно. Или кузнечики. К таким «моделям» нужно правильно подкрасться, не спугнув.

К подвижным насекомым тоже есть свой подход. Например, муравьи любят сахар, бабочки – раствор меда с пивом. А еще, например, все насекомые малоподвижны утром и в холодную погоду. Всем этим можно с успехом пользоваться. Главный совет, который я бы дал начинающим макрофотографам – больше экспериментировать. Читать тематические форумы и книжки. Как говорится, все уже придумано до нас. Ну и конечно – снимать, снимать и еще раз снимать. Ведь опыт приходит только с практикой.

Продолжить я хотел бы таким себе списком полезных советов, которые попытался вспомнить и упорядочить. Надеюсь, кому-нибудь они пригодятся. Итак:

— не используйте встроенную вспышку, с ней снимок выйдет неестественным, с пересвеченным передним и темным задним планом. Если есть средства, можно купить кольцевую макровспышку или использовать выносную, размещая ее сзади или сбоку фотографируемого предмета (но не в лоб);

— при съемке очень маленьких объектов пользуйтесь ручной фокусировкой. Как и при съемке традиционных портретов, фокусируйтесь на глазах насекомого;

— если нужно сильно увеличить глубину резкости, сделайте несколько кадров, а потом сшейте их с помощью графического редактора. Только помните, что снять так можно только неподвижный объект, используя штатив и аккуратно меняя фокус вручную;

— цветы, листья и прочая растительность получатся красиво, если снять их на просвет. При этом проявится текстура растения и все его прожилки;

— всегда следите за фоном. Он должен быть однородным, лишенным ненужных деталей и желательно контрастным снимаемому объекту. Выходя на природу можно брать с собой разноцветные листы бумаги и при необходимости подкладывать их сзади снимаемого объекта;

— пользуйтесь отражателями и рассеивателями. Первым может послужить фольга, вторым лист белой бумаги. Я, например, пользуюсь купленным круговым отражателем 5 в 1. У него есть три отражателя – белый, серебренный и золотой, черный затемнитель и рассеиватель. Он слаживается в маленьких чехол и очень удобен;

— экспериментируйте с глубиной резкости, меняя диафрагму. Таким образом, вы сможете включать в фокус или удалять из него второстепенные предметы. Также не забывайте про композицию. Ее правила работают и в макросъемке;

— делайте много снимков, меняя ракурс. Не ограничивайтесь первыми удачными снимками. Я, как правило, просматривая потом на мониторе сделанную серию, выбираю все-таки самые последние снимки. Они почти всегда оказываются самыми красивыми по композиции и самыми хорошими технически;

— для большего увеличения используйте макрофильтры и макрокольца. Первые позволяют уменьшить дистанцию фокусировки, вторые увеличивают фокусное расстояние объектива;

— если снимаете дома, обездвижить насекомое можно предварительно ненадолго поместив его в холодильник. Только не переусердствуйте! Иначе можете потерять модель. И будьте готовы, так как насекомое очень быстро согреется и улетит (уползет);

— пользуйтесь хорошим, устойчивым штативом. Берите на природу всякие прищепки и зажимы, чтобы можно было пригнуть и зафиксировать нужное вам растение или фон;

Напоследок хочу посоветовать искать какие-то свои, неординарные решения. Макроснимок, как и снимок любого другого жанра должен нести свой посыл, рассказывать свою историю, вызывать эмоции. Микромир очень интересен, он живет своими законами. Каждый день в нем происходят маленькие радости и трагедии. Задача фотографа постараться увидеть этот сказочный мир и донести его красоту до простого зрителя.